“那一天我二十一岁，在我一生的黄金时代，我有好多奢望
我想爱，想吃，还想在一瞬间变成天上半明半暗的云
” 简单朴实一句话，却道破了多少人青春时的心态
本句出自王小波，《黄金时代》
而一提王小波与这篇小说，不知道的人也许并不多
王小波是何许人也？一个有故事的人
他曾下乡当过知青，干过民办教师、工人，本科学的是工科
他在美国兹堡大学学过文学，也学过计算机，去统计系当过助教，也曾游历过西欧诸国
回国后，王小波先后在北京大学和中国人民大学任教
丰富的经历是他创作的有利素材
此外，他与李银河的爱情故事也为人津津乐道
“你好哇，李银河”，王小波给李银河的情书开头大抵相似，朴素平实一句话，还带些孩子气，成了经典
他文学成就自是斐然，王小波是唯一一位两获世界华语文学界的重要奖项——台湾联合报系文学奖中篇小说大奖（第13届和第16届）的大陆作家
他写的唯一一部剧本《东宫西宫》荣获阿根廷国际电影节最佳编剧奖，并且入围1997年戛纳国际电影节
《黄金时代》便是一则知青故事
《黄金时代》、《白银时代》和《青铜时代》共同构成了王小波的《时代三部曲》
故事发生在“文化大革命”时期二十世纪六七十年代，主人公王二（一如他的绝大多数小说，叙述者叫王二，总带着些王小波的影子）“处于恐怖和荒谬的环境，遭到各种不公正待遇
但他却摆脱了传统文化人的悲愤心态，创造出一种反抗和超越的方式：既然不能证明自己无辜，便倾向于证明自己不无辜
于是他以性爱作为对抗外部世界的最后据点，将性爱表现得既放浪形骸又纯净无邪，不但不觉羞耻，还轰轰烈烈地进行到底，对陈规陋习和政治偏见展开了极其尖锐而又饱含幽默的挑战
一次次批斗、挨整，他都处之坦然，乐观为本，获得了价值境界上的全线胜利
”（摘自百度百科） 这无疑是一部富有特色和张力的小说
看过《黄金时代》的人必然对里面明目张胆的性爱描写印象深刻
王小波曾表示：“ 这样写既不是为了招些非议，也不是想耍媚俗，而是对过去时代的回顾
”众所周知，六七十年代，中国处于非性的年代
在非性的年代里，性才会成为生活的主题
古人说：‘食色性也
’想爱和想吃都是人性的一部分，如果得不到，就成为人性障碍
里面的性描写不是卖弄噱头的手段，也并不丑恶，而不过是极为自然的叙述，把性当成如吃一样，寻常而本能
在其他小说中，读者也能观察到“革命+爱情”的模式，王小波既继承了年代对爱情与革命权力关系的思考，有强烈启蒙意味，也顺应了年代世俗化潮流
性爱，从而成为“人性再启蒙”的重大伦理支撑点
本书的另一大特色便是叙事结构
王小波曾多次重写《黄金时代》，二十岁开写，直到将近四十岁才完成终稿
书中的叙事手法受到杜拉斯的《情人》、迪伦马特的《法官与他的刽子手》的启发
王小波提过，《情人》“每一个段落都经过精心的安排”，“叙事没有按时空展开，但另有一种逻辑作为线索，这种逻辑我把它叫做艺术”
也是因此，书中多次出现跳跃的叙事，交错使用倒叙和插叙，读者读来有时不免感觉眼花缭乱
故事横跨王二的青年和中年时期
时空倒错的频率非常高，以至于小说自身已经将故事精心切成了一块块蛋糕，时间上的空间上的联系都被打乱，主人公一会在年轻的21岁，一会在中年的41岁；一会在人保组交代材料，一会在山上拓荒，一会在北京重逢
”(摘自知乎，derful wang) 这样的跳跃错杂叙事避免了平铺直叙，故事的可读性和张力也就大大增加
性爱描写与复杂的叙事似乎向来少不了争议，但《黄金时代》不然，他的“时代三部曲”入选《亚洲周刊》二十世纪中文小说一百强
中大教授艾晓明曾评论道：“ 我一直希望当代中国的文学中有这样的小说，它能在智力上启发我的智慧，在语言上给我快乐和美感，它延展记忆和想象，比起世界上享有盛誉的小说毫不逊色
因为中国不再是一个封闭的国家以来，我们的文学趣味受到马尔克斯、昆德拉、金庸、伯尔、卡尔维诺等一批批作家的作品熏陶，我们不再是容易满足的读者
我当然知道，像我这样的读者，不仅不在少数，而且，至少有成千上万之多
王小波的作品就有这种素质，这种素质是异乎其类的，不是我们从来就有的
在我作为读者的一生中，终于等到了这样一种作品，它由一个中国人写出，这是幸运相逢
” 它会是你在等待的文学作品么？答案自在书中，是，或不是，瞧一瞧自然就晓得了