何竞聊文学之闲笔

↑ ↑ ↑ 点击上方 『 默 读 铭 记 』免费订阅 谢有顺老师在讲课时，格外提到了“闲笔”，有时我们称之为“陪笔”的

这也让我回过头去，重新审视自己的写作，发现谢老师所言非虚——如果细细审阅，会发现有些小说写得密不透风，一个情节接着一个情节，看上去节奏明快，情节紧凑，其实并不“自由”，缺乏小说应有的美感

瞧，他用上了“自由”这个词，还说看一个作家写小说到底自不自由，有个取巧的地方，就是看他有没有闲笔，而从作者是否敢用闲笔，又可反向佐证出他所涉猎的知识面是否广泛杂博，是否是个做学问的“杂家”

也许，写得“紧密”的作者不只我一个，所以今天专门来谈谈“闲笔”，似乎是很有必要的

那么，闲笔是什么呢？一般说来，闲笔是指小说中非情节性的因素

有时指次要的，交待因果的情节；有时指次要的人物事件；有时指对生活中实有情景的随意点染；有时指一段闲谈、一段闲论或一处闲景、闲话

“闲笔”在我国可是有着悠久的历史传统，最早出自于明末清初著名的文学批评家金圣叹之口

金圣叹的“闲笔”是指小说中关于非情节因素的描写，他认为“闲笔”能“向闲处设色”

如果一个作者，将闲笔运用得好，往往能体现作者在驾驭题材方面的高明之处，能张弛有度地展现小说之美，也能充分体现作者的审美情趣

可以这样解释，闲笔应该是小说中正笔之外的闲逸之笔，往往表现为紧张激烈的情节之余对于场景或人物的白描，叙述之外的抒情，以及看上去似乎无关主旨的谐语

授课的老师谆谆教导：好的小说，首先要有一个好的故事

这说明故事对于小说成败的重要性，但这句话并不是反其道而成立的——有了好的故事，并不代表写作者一定能成就一篇好的小说

如果作者只将注意力集中在故事情节的生动曲折，只选取故事色彩浓烈的那部分来呈现，遗憾的是，这样很可能会忽略掉散落在情节之外的那些“非情节因素”，那些同样富有极高审美价值的“宝藏”，就这样被抛弃被雪藏

善用闲笔的作家很多，比如汪曾祺，他便是很会用“闲笔”来增强小说韵致与感染力的作家，他曾有一篇短短的《受戒》，看上去，小说情节并不紧凑，布局也不算严谨

但在《受戒》结构松散自由的叙述之中，我们领悟到种种闲笔之美，比如在介绍三和尚的聪明时，讲到他不但经忏俱通，而且有“飞铙”绝技；讲他为妇女们唱山歌小调，以及当地的和尚与妇女私通的风俗；看上去枝蔓纵横，但错落有致，闲闲拈来，让读者真正体悟到什么是从容之美的阅读体验

在小说中，闲笔不仅仅是一种语言行为，更多地表现为一种叙事行为

谢有顺老师举了《红楼梦》中一个例子，宝钗问母亲，这次是去姨妈家住还是去姑妈家住？其实宝钗心里哪会不明白她们将到哪家住呢？但这样母女闲话，娓娓叙来，使得小说体现了它广泛的真实性原则

当然，闲笔也有承上启下的作用，使故事衔接更生动，不生硬，过渡圆滑而自然

还是拿《红楼梦》举例，“刘姥姥进大观园”是大家耳熟能详的章节，初看，乡下来了个穷婆子，似乎与富贵亲戚贾府关联不大，但通过刘姥姥的视点，却能引出主要人物逐一露面，这闲笔的穿针引线作用，亦不可小觑

初学写作者练习写闲笔，其实就是在练习小说在主线叙述中穿插的支线情节或闲散细节

这些支线情节或闲散细节，表面看似乎是繁冗之笔，和故事情节的推动关联不大，与故事进展似乎有“脱钩之嫌”，但事实上，它们却能巧妙调节作品的叙述节奏，或衬托情节气氛，所以不仅能强化作品的实感和动感，还能增强作品的“审美情趣”

大家在写作时，可以有意识地提醒自己不要太“赶”，稍稍将脚步放缓一点，在激烈紧张的情节冲突之中，适当放入一些闲笔，更能让小说显得“自由”

说句玩笑话，那么“赶”干什么呢？电影《让子弹飞》里姜文师爷就说了：步子迈得太大，容易扯着蛋

行文和做人一样：从容一点，和缓一点，有一些留白，有一点间隙，让自己喘气，读者也能换口气

当然，要做到这一点，仅靠技术的锤炼是很难达到的，还是要回到咱们第一讲的老生常谈上来，多阅读，会阅读，懂阅读，将阅读这门课吃透，才能“闲情逸致，信手拈来”，使文章达到“形散而神不散”的内和谐之美

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